Enharmonisme |
út it Grykske enarmonios - enharmonysk, lit. - konsonant, konsonant, harmonieus
Gelikensens yn hichte fan lûden oars yn stavering (bygelyks des = cis), yntervallen (bygelyks,
akkoarden (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ensfh.), toetsen (Fis-dur=Ges-dur). It konsept fan "E." giet út fan in 12-stap (lyk) temperamint systeem (sjoch Temperamint). It ûntwikkele yn ferbân mei de fernijing fan 'e yntervallen fan âlde genera - chromatyske en enharmonyske (sjoch Chromatism, Enharmonic) - en it ferienigjen fan 'e klanken fan alle trije genera (tegearre mei diatonysk) binnen ien skaal; dus tusken de lûden fan diatonysk. in hiele toan, lûden fan sawol lege as hege stappen wurde pleatst, bygelyks. (c)-des-cis-(d) mei kommatysk it ferskil tusken har hichten (troch P. de Beldemandis, begjin 15e ieu; sjoch: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H. Vicentino, 1555). Bewarre yn 'e terminology fan teoretyske. ferhannelingen, de âlde enharmonyen (dêr't de mikro-yntervallen yn hichte ferskillen) yn 'e 18e iuw, as temperamint ferspraat, benammen unifoarm temperamint, yn 'e nije Europeeske E. (dêr't de mikro-yntervallen, bygelyks eis en des, al yn 'e hichte gearfalle). It konsept fan "E." ferskilt yn dualiteit: E. as útdrukking fan funksjonele identiteit (passyf of imaginêre E.; bygelyks yn Bach yn it 1ste diel fan it Well-Tempered Clavier, de lykweardigens fan de toetsen es-moll en dis-moll yn it 8ste prelude en fuga; yn Beethoven yn Adagio 8e fi. Sonata E-dur=Fes-dur) en as útdrukking fan funksjonele ûngelikens ("detemperaasje", AS Ogolevets; neffens de yntonaasjeregel "skerp boppe plat"), ferburgen, mar bewarre ûnder de dekking fan temperamint (aktyf as echte E., bygelyks, yn anharmonyske modulaasje troch hf-as-d=hf-gis-d by it yntrodusearjen fan in reprise yn Gorislava's cavatina fan Glinka's Ruslan en Ljoedmila).
Arts. it brûken fan E. yn Europa. muzyk heart by it begjin. 16e iuw (A. Willart, duet "Quid non ebrietas"); E. waard in soad brûkt yn chromatyk. madrigaal fan de 16e-17e iuw, benammen de Fenesiaanske skoalle. Sûnt de tiid fan JS Bach is it in wichtich middel wurden fan hommelse modulaasje, en de sirkel fan 30 kaaien fan majeur en mineur basearre op it is nedich wurden foar klassyk-romantysk. muzykmodulaasje sfearfoarmen. Yn tonaal chromatyske 20e-ieuske systeem wurde de relaasjes fan E. ek oerbrocht nei bygelyks yntratonale ferbiningen. oan it begjin fan it 3e diel fan 'e 6e fp. De sonate fan Prokofjev, it akkoard nVI> fan 'e graad (platte kant) wurdt melodysk figuerd troch de lûden fan 'e enharmonyske identyk dêrmei yn 'e fyfde graad (skerpe kant; yn 'e opname fan it úttreksel - enharmonyske ferienfâldiging):
SS Prokofiev. 6e sonate foar piano, diel III.
De konsintraasje fan E. berikt syn maksimale graad yn 12-tonige muzyk, wêrby't enharmonysk skeakeljen frijwol kontinu wurdt (sjoch foar in muzikaal foarbyld fan permaninte E. it artikel Dodecafony).
Referinsjes: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Introduction to modern musical thinking, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), In koarte teoretyske kursus yn harmony, L., 1960, besjoen. en add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemen fan muzikale yntonaasje, M., 1966; Sposobin IV, Lêzingen oer de rin fan harmony, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), yn Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serie…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimilee. werútjefte Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimilee. werútjefte Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, it ferneamde duo fan A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in sixteenth-century music, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Kholopov
