Harmony: spylje in perioade mei in ûnderbrutsen kadens

Wy geane troch mei it ûnderwerp fan spieljen fan modulaasjes. Yn it foarige artikel fûnen wy dat om modulaasjes te spyljen, wat basis nedich is, wat meast de perioade is (yn 't algemien wurdt allinich de twadde sin faaks spile).

Dit artikel hie de titel "Harmony: in perioade foar it spultsje", dat kin fûn wurde troch te klikken op de markearre wurden. As de hyperkeppeling net wurket, besykje it dan te sykjen yn 'e seksje "Stúdzjemateriaal" yn it linkermenu fan 'e side, of typ gewoan de titel fan it artikel yn it sykfak. De grutste wearde fan dat artikel binne de muzikale foarbylden fan de perioade foar it spul. No stel ik foar om deselde perioade te beskôgjen, mar yn in oare foarm.

It spul fan perioaden mei de twadde sin útwreide troch de ynfiering fan in ûnderbrutsen kadens is in poadium dat it spultsje fan modulaasjes as sadanich taret. En dêrom. As earste kin sa'n perioade op himsels liede ta modulaasje: goed, bygelyks yn suver funksjonele sin, as de VI-graad (natuerlik of leech) tsjinnet as in mienskiplik akkoard dat twa tonaliteiten lyk stelle. Twads, yn akoestyske sin, makket de elliptyske rotaasje fan 'e D7-VI it ear fan' e muzikant foar op transysjes dy't ûnferwacht binne yn lûdeffekt. Men wol opmerke dat it ear fan in muzikant yn 't algemien al trainearre is, mar yn in harmonische taak wurdt de muzyk yn sa'n lyts part presintearre dat, yn ferliking mei de lûdstreamen fan grutte muzikale wurken mei har faak en tal fan feroaringen yn harmonieën , it ear reagearret skerper op sokke oergongen.

Dus, in wichtige perioade mei in ûnderbrutsen kadens:

Hjir wurdt de twadde sin útwreide, it befettet twa kadensen, ien dêrfan is in ûnfolsleine ûnderbrutsen kadens (maten 7-8), wêryn't de VI-graad wurdt jûn yn stee fan 'e tonika, de oare is de lêste mei in perfekte tonik ( maten 9-10). Ik sil net sizze dat it gewoan werheljen fan de kadens sels suksesfol is foar dizze perioade, leaver it tsjinoerstelde, sadat jo wat kinne feroarje yn 'e lêste kadens. Ik spile folslein oars (ik fyn it ek net sa). Om in klimaks te berikken, kinne jo de tessitura fan 'e boppeste stim ferheegje (op syn minst op it nivo fan in inkele beweging), in stippele ritme ynfiere (as as it pleatsen fan toanen foar it ein), of in net tarete detinsje tafoegje yn' e lêste maatregel. Ik, as leafhawwer fan ûnfolsleine kadensen, soe de konstruksje gewoan foltôgje mei de tonika yn 'e melodyske posysje fan 'e fyfde, mar spitigernôch is dit yn it ramt fan 'e opliedingstaak op gjin inkelde manier akseptabel.

Litte wy ek nei deselde konstruksje sjen, allinich yn 'e lytse skaal mei deselde namme:

Hoe goed klinkt de sechsde graad yn in mineur! It koe ek ynfierd wurde yn majeur (yn syn harmonische foarm, plus ferleging fan de tredde graad), dan soe it fan dit momint ôf mooglik wêze om alles nei de lêste kadens yn mineur te lieden. Ik leau dat yn kontrastearjende modi de werhelling fan kadensen rjochtfeardige is, en boppedat is it ekspressyf. Ja, trouwens, yn dit gefal soe de modulaasje fan majeur nei minor mei deselde namme tige ienfâldich wêze yn technyk.